By GUY FREIXE

De Copeau à Mnouchkine, une lignée du jeu de l’acteur se dessine.
Elle passe par Lecoq, qui reprend l’héritage de l’École du Vieux-Colombier, reçu à travers Jean Dasté. Ces liens de filiation, parfois enfouis comme peut l’être le courant d’une rivière souterraine, sont importants à retracer aujourd’hui vehicle ils permettent de comprendre l’évolution d’un sort de jeu associant étroitement esthétique et éthique théâtrales.
Ce refus d’un jeu psychologique au revenue d’un jeu masqué prend los angeles forme d’une résistance au non-jeu télévisuel et à l’individualisme de notre temps. Comme le remarque Georges Banu dans sa préface, cette lignée se caractérise par los angeles mise en position d’un couple antinomique : l’athlète et l’improvisateur, le corps éduqué et le corps libéré. Dans ce paradoxe se tissent l. a. volonté d’une écriture scénique chorale, le goût pour les contours plus que l’épaisseur du personnage, et, sous diverses formes, l. a. quête de l’enfance.

Né en 1957, à Perpignan, man Freixe poursuit des études de Lettres, tout en découvrant le métier de comédien. shapeé à l'école internationale du Mime-Mouvement-Théâtre, et dirigé par Ariane Mnouchkine au Théâtre du Soleil, man Freixe fonde en 1988, los angeles compagnie du Théâtre du Frêne qu'il dirige et dont il signe les mises en scène. Le Théâtre du Frêne s’est défini dès sa création comme une aventure artistique dans laquelle los angeles proposal d’équipe est centrale.
En 2011, il reçoit le Prix du meilleur livre sur le théâtre du Syndicat de los angeles critique pour Les Utopies du masque sur les scènes européennes du XXe siècle, Éditions l’Entretemps.
Guy Freixe est Maître de conférences HDR à l’Université de Picardie Jules Verne à Amiens , en théorie et pratique du théâtre, man Freixe mène ses recherches actuelles sur le jeu de l’acteur et sa formation.

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